粉彩瓷器交易_瓷器_鉴宝***张令强

所谓品相界定，有一个大致原则概念，瓷器，就是越珍稀，时代越久远，越难以保存下来的瓷器，其品相的界定要宽松很多，主要以整体美，作品表达主题完善作为全品相标准。而越普通时代越近的瓷器，品相要求就越严，原因简单，存世量过大，同一种物品有很多件不乏品相精良，可选度高。

比如著ming珍稀的元青花鬼谷子下山罐，参观过的朋友就说外部就有内外穿透的鸡爪，但由于整体主题完整绝美稀有，幸存下来已是奇迹，其***度不可套用一般普瓷品相界定规律，往往其珍稀度和艺术价值决定其价格，当然地会作为全美品物件交易和存档。

南宋官窑粉青釉花觚台北故宮博物院

以下主要指国内行家交易认定。而非国际通行标准（比如美国，古董行对于有些瓷器，有的有很多冲线但不缺肉也作为全品相收藏和交易，这与国内可能有所不同。）

一：凡是出窑就有的并不能就算伤（看部位和对器物影响程度），哈利光不算伤，窑变算美。细小窑缝及缩釉都不算伤。但有三种出窑除外：

1、足够影响器物整体美或主题的窑粘或窑灰算伤，特别是作为欣赏画面的被窑粘算伤，底部窑粘不算伤。上了窑灰器物大面积发黄发灰，瓷器成了阴阳面，严重失美算伤。

2、大的窑裂空隙影响了器物完整度算伤，特别是盘子。

3、看上去已经烧特别变型算伤，也是盘子居多。

二：器物非主题性的口部或耳部装饰性描金线脱落不算伤不影响价格。

1：磕

磕是指，陶瓷缺陷之一。陶瓷器口部边沿由于受到外力撞击而出现大小不等的缺磕伤痕。是千百年来陶瓷在使用或保管过程中常见的一种情况。

2：冲

瓷器上有贯穿的裂纹叫“冲”，也叫“冲线”，一般指出现在器物口部处。

3：惊釉

如果只是表面釉层的裂纹，并未伤及胎骨及穿透到对面釉层的则叫做叫“惊釉”。

4：飞皮

口边有细微损伤、釉面断续剥落或因碰撞而造成口边***蹦未伤及胎骨。

5：爆釉

釉下的大气泡在使用时***，露出胎骨。

6：鸡爪

多古瓷因为年代久了受到外力碰撞，会在内壁及底部产生细小的“鸡爪纹”。

7：锔瓷

锔瓷，就是把破碎的瓷器拼好，用金刚钻钻孔再用锔钉嵌住抓牢，使其恢复原样，既能再使用，又有观赏价值。

人力资源社会保障部高ji鉴宝师、鉴宝***：张令强

张令强：男，1987年出生于河南新乡，现定居郑州，2009年毕业于中州大学外国语学院应用英语***，出生书香门第，从小喜欢收藏，特别对古钱币有所研究，文化艺术人才中心艺术品高ji经纪人，IIAA认证高ji鉴宝师，人力资源和社会保障bu高ji鉴宝师，国家ji艺术品高ji评估鉴定师，曾任多家拍卖行鉴定、评估征集顾问。河南省收藏家协会理事，在艺术品鉴定拍卖行业有丰富的实践经验，积累了丰富的鉴定学养和实践经验，受到业内行家及收藏爱好者们的广泛赞誉！

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在玉雕行业中，老艺人根据长期积累的经验习惯从“坑、形、皮、性”四方面来判断玉料的质地。

白玉，高古瓷器鉴定，因具体产地不同，玉的质量也不一样。

有经验的行家能从外表特征知道玉的产地和质量，人们后来就习惯以产地即坑，作为玉质优劣的代称，如行话“坑子好”就是质地好的意思。

玉有三种外型

一种叫山料，呈石块状；一种叫山流水玉和戈壁滩玉，是山料经风雨或风沙石冲刷磨损失去棱角的状态，表面较平滑，留有水波浪或沙孔痕迹的玉料；一种叫籽玉，是经山水冲入河底呈卵石状的玉。

山料玉质量出入很大，山流水玉、戈壁滩玉和籽玉由于受风化影响，玉质较纯净，多是好玉，尤其籽玉的润美是其他玉种所不能比的。

皮——玉的表面特征

这种特征反映了玉的质量。好质量的玉应该是皮如玉。皮好，里面玉质也好；皮不好，里面玉质也不好。

活皮，真籽料在河水中经千万年冲刷磨砺，自然受沁，它会在质地软松的地方沁入颜色，在有裂子的地方深入肌理。这种皮色是很自然的，叫做活皮。

死皮，即造假皮。一是冒充籽料，二是迎合爱玉者喜爱各种皮色的倾向。这种皮浮于表面，颜色太鲜艳，无过渡的自然层次感，且干涩，不滋润。造假皮的部位都在玉质疏松的地方，叫死皮。这种皮色用开水一烫就容易掉色变淡。

性——玉的结晶构造

玉的结晶颗粒形状多种多样，排列也不尽相同，表现为不同的性质，称为“性”。愈是好玉，愈没有性的表现，玉性实际上是玉的缺点，好的籽玉无性的表现。

人们***推崇的“羊脂玉”，除去颜色白以外，还要如羊脂一般细腻滋润。同样是羊脂玉，每块玉白的程度不同、润的程度不同，也能对比分出优劣。

质地特别好的羊脂白玉并不多见，有的玉色闪青，有的玉有性，有的玉透明度欠佳，有的不洁净，各种人眼能看到或感觉到的质地差异现象，都是玉的缺点，所以，人眼的识别、对比是衡量玉质地优劣的标准。

人力资源社会保障部高ji鉴宝师、鉴宝***：张令强

张令强：男，1987年出生于河南新乡，现定居郑州，2009年毕业于中州大学外国语学院应用英语***，出生书香门第，从小喜欢收藏，特别对古钱币有所研究，文化艺术人才中心艺术品高ji经纪人，IIAA认证高ji鉴宝师，人力资源和社会保障bu高ji鉴宝师，国家ji艺术品高ji评估鉴定师，曾任多家拍卖行鉴定、评估征集顾问。河南省收藏家协会理事，在艺术品鉴定拍卖行业有丰富的实践经验，积累了丰富的鉴定学养和实践经验，受到业内行家及收藏爱好者们的广泛赞誉！

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民国文人瓷作为传统瓷画工艺改革创新运动的产物，划时代的历史文化意义巨大。文人瓷其实是不满足于模仿过去瓷画的结果，在瓷画中融入了更多的个人技巧、感情和思维模式，使得这一传统瓷画别具一格，对瓷器的制作水平也起到了巨大的作用。

中国瓷器主要可分为高古瓷和明清瓷两大类，高古瓷以单色釉瓷器为主，少见纹饰，直到元代以后，才逐渐将传统书画技艺融入瓷器制作当中，但纹饰则仍多承袭前人，以工匠制作为主，言文人画趣味为时尚早。直至晚清时期，江西景德镇一帮画瓷画的艺人不再满足于工匠性的重复，开始创作，加上技术进步也为创作提供了便利，浅绛彩、新粉彩，只要有白的瓷坯便均可入画，且在瓷画创作中融入了更多的个人技巧、感情和思维模式，是瓷器制作上的一大进步。虽然所谓的工艺陶瓷众多，如湖南醴陵、山东淄博、潮汕枫溪等，但说起文人瓷的创作，还是以景德镇为主。

在民国文人瓷中，“珠山八友”***受推崇，因从工艺技巧、创作上，“珠山八友”发挥了承上启下的作用。第yi代如潘匋宇、汪晓棠等，逐渐脱离匠气，虽进行大胆尝试，但尚未成规模，“珠山八友”则作为转型期的代表，奠定了文人瓷的基础，是从传统的工匠性往艺术创作转型。因而，评判一件瓷器作品的价值，要从历史、文化、艺术三方面，进行价值考量。“珠山八友”等人的代表作品则是在综合考量这三方面要素的基础上进行的，且浅绛彩和新粉彩都达到一个相当高的境界，且又是特定历史阶段***式的产物。现当代的瓷板画虽然艺术水平更高，但与其相比在文化与历史境遇方面，则少了“珠山八友”所具有的划时代意义，价值则然无法相比拟。

据了解，上世纪60年代各地为了外销出口，仿造了大量的民国文人瓷。目前，高古瓷器出手，市场上的文人瓷赝品相当之多。鉴别民国文人瓷，并非难事，单从原材料上，真伪之间便差异明显。因民国时期，采用的是矿物颜料，所以瓷器的整个做工具有颗粒粗、颜色沉、杂质多等特点，仿zhi品多采用的是化工颜料，非常细腻，所以所制的瓷器均质地薄、稳定性好、图层色差小。真品民国文人瓷一般为手拉胚，后期的仿zhi品则多是模压成型的，此外，仔细辨别造型上的差异，也能区别二者，平时应多看多积累经验，才能从细节上辨别差异。

人力资源社会保障部高ji鉴宝师、鉴宝***：张令强

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